Первый этап. Как появляется идея обложки?
Водяная Крыса из «Сказок» Оскара Уайлда говорила, что всякий хороший рассказчик начинает с конца, потом переходит к началу, а заканчивает серединой. В отношении писателей это может показаться язвительным замечанием, но замените словосочетание на «художественный редактор» — и получится привычное техническое задание.
А начинаем мы с конца по двум причинам: первая — в работе с зарубежными книгами в девяти из десяти случаях мы уже видим оригинальную обложку; вторая — если эту обложку решено не покупать, мы представляем, как будет выглядеть наша (затем переходим к началу — ТЗ для дизайнера, а закругляемся на середине — готовая работа, в которой сбалансированы стиль дизайнера, идеи редактора и арт-директора и техническое задание).
В разговоре о возникновении идей лучше не растекаться мыслью по древу, так что скажу одно и по делу: идея — сущность всей обложки. А как она складывается, зависит от команды: редакторы при прочтении могут обратить внимание на занимательную деталь, цвет или атмосферу в книге, подметить кинематографичную сцену или контекст, в котором книга была написана. Конечно, место для несерьезности и игры тоже остается: есть обложки, в которых хочется, например, оставить пасхалку или сделать что-то веселое и яркое, на что будет приятно посмотреть! Целиком концепция зависит и от жанра, и от коммерческой успешности обложек в похожем стиле, и от ожиданий аудитории.
Второй этап. Начало работы над обложкой
Когда мы определились с концепцией в целом, приходит время составлять техническое задание с описанием книги, референсами, деталями и акцентами. С порога нужно понять, кому мы все-таки отправим это ТЗ — иллюстратору или графическому дизайнеру (это как раз и зависит от факторов, которые я описала выше: жанр, ЦА и прочее). Главное отличие иллюстраторов от графических дизайнеров (если совсем-совсем упрощать!): иллюстратор рисует с нуля, дизайнер работает со стоковыми изображениями и типографикой.
В рубрике #голос_историй в телеграм-канале «Дома историй» я уже говорила о том, что не все дизайнеры и иллюстраторы читают книги целиком, но повторюсь: это не входит в их обязанности. Моя ответственность — составить такое ТЗ, чтобы в нем были точно описаны цветы, которые сталкер подкинул жертве на крыльцо (делаю ставку на загадочные ромашки), или оттенок глаз главного героя-любовника (наверняка как у красивой акулы…).
А что касается инструментов, обычно они не указываются в ТЗ. Не фотошопом единым живы! Если хочется и умеется, можно сфотографировать дерево возле покосившегося забора, сделать шрифт с помощью картофелины и чернил, свести все это цветокоррекцией и получить то ли жутчайшую историю о маньяке и мрачном полицейском из маленького городка, то ли feel-good о простой жизни в деревне.
Для некоторых ТЗ мы все же сделали исключение. Книги Лайона Спрэга де Кампа и Маргит Сандему — это переиздания уже выходивших романов, которые хотелось воплотить в определенном виде: ретрофэнтези 70–80-х с китчевыми элементами и атмосферная семейная сага с точным отображением содержания. После оценки объемов работы, сроков и бюджетов мы решились на эксперимент — обратиться к дизайнерам, которые работают с нейросетями.
Третий этап. Как выбрать подходящую нейросеть?
Сейчас нейросетей стало так много, что приходится действовать методом проб и ошибок. Помимо стоимости использования, они могут различаться как по доступным стилям генерации изображений, так и по возможности редактирования внутри самой нейросети.
«Нейросеть выбирали по трем критериям: качество изображения, гибкость настроек, творческие возможности. Остановились на двух нейросетях — это Stable Diffusion и Midjourney. Эти нейросети способны генерировать качественные визуальные концепции, комбинировать различные стили и позволяют проявлять свою творческую сторону», — говорят Дарья и Денис Куракины, дизайнеры серии книг Маргит Сандему.
Четвертый этап. Как пользоваться нейросетью, чтобы добиться желаемого результата?
Чтобы составить хороший запрос и получить хороший результат, нужно определиться со стилем изображения. Например, если это иллюстрация, то стоит указать материал: акварель, масло, гуашь, карандаш, уголь и так далее. Не забудьте и про художественный стиль (например, сюрреализм, импрессионизм или кубизм), если для вас он важен. Если вам хочется видеть качественное фотореалистичное изображение, указывайте линзу и свет. Кратко: чем больше технических подробностей, тем лучше.
Что касается художественной стороны, и без посредника в виде нейросети бывает трудно попасть в ТЗ на сто процентов, а здесь еще и приходится учитывать особенности программы. Midjourney, в частности, почти не реагирует на отрицания, поэтому лучше не писать что-то вроде «девушка с любыми волосами, но НЕ брюнетка» — скорее всего, вы получите брюнетку.
Для де Кампа в ТЗ были прописаны разные запросы, чтобы у дизайнера был простор для адаптации к алгоритму. Мои любимые фрагменты — «Черноволосый мужчина с усами в одних шелковых штанах защищается от обидчиков» и «Тот же мужчина, только уже немного более одетый, вместе с магом (классического вида: седой, бородатый, в магическом облачении) улетает в медной ванне от толпы преследователей».
А для серии Маргит Сандему о Людях Льда очень подробные описания составила наш главный редактор Настя Завозова, которая уже соблазнила меня прочитать все 47 томов. Опять же, избранное: «Заснеженный лес, девушка в плаще, ее приобнимает здоровый мужик, похожий на Джейсона Момоа» (небольшой дисклеймер: само собой, мы не собирались использовать лицо самого Джейсона на манер некоторых старых обложек фантастики! Дизайнеру просто нужно понимать типаж персонажа, чтобы составить правильный запрос для алгоритма).
Пятый этап. Доработка иллюстрации дизайнером
Думаю, все уже видели, что у нейросетей проблемы с руками, зубами и пропорциями, поэтому и нас не удивили эскизы с летающими глазами, лишними пальцами и косыми взглядами. На этом этапе главное — определиться с базой, а дальше можно вправлять суставы, пересаживать конечности и лица и настраивать цвета.
Также важно отметить, что происходит это не только потому, что на картинке что-то не так. Нейросети обучаются по всем материалам, которые есть в интернете, и, хотя это открытый источник, это не означает, что все в нем бесплатно для коммерческого использования. Это делает полученное изображение серой областью авторского права и провоцирует вопрос об этичности этой технологии. Поэтому финальная обложка — это не чистая картинка от AI, а коллаж, созданный из фрагментов файлов с платных стоков, дорисованный вручную и адаптированный по цвету. На такое изображение права принадлежат дизайнеру, который производил все эти манипуляции и фактически создал нечто новое.
Шестой этап. Радуемся результату
В самом конце происходит превращение картинки в обложку: накладываются шрифты, адаптируются размеры, настраивается цветовой профиль. И хотя на всех описанных этапах происходят утверждения с редакторами, этот — самый ответственный, потому что обложка предстает целиком.
Вуаля!
P. S. Здесь, конечно, стоит добавить, что некоторые изменения в обложке еще могут появиться, так как пока книга не опубликована — работа не закончена!
Нейросеть против человека: короткие ответы Юлии Черновой на страшные вопросы
Нейросети заменят художников?
Никогда. Я верю, что человеческая способность к творчеству не может быть воспроизведена искусственным интеллектом.
Нейросети лучше художников?
Нет, по той же причине.
Возможно ли использовать только изображение, сгенерированное AI, в качестве обложки?
Нет. Нейросеть — это инструмент, который может дать базу.
Обложка из нейросети дешевле иллюстрированной вручную обложки?
Да.
Обложка из нейросети дешевле обложки из стоковых изображений?
Нет. Проект в любом случае отдается дизайнеру, который исправляет сгенерированную картинку / делает коллаж / выбирает шрифты / дорисовывает необходимые детали. Нейросети — это, как показывает опыт, не экономия средств и сил, а равноценная работа, которая требует внимательного дизайнерского взгляда.
Почему обложки делают в нейросетях, а не заказывают у иллюстраторов?
В основном это происходит из-за скорости и приоритетности проекта (авторские иллюстрации для более приоритетных проектов). В частном случае — ради эксперимента, чтобы, как говорится, и в просвещении стать с веком наравне.
Теперь все обложки будут созданы нейросетью?
Нет. Руки и глаза настоящего, живого человека ничто не заменит, да и не для каждой книги подойдет такой подход.
