«Generation П» по роману Виктора Пелевина
Книги Пелевина максимально некиногеничны, поэтому даже попытку экранизировать его роман можно считать подвигом. «Generation П» — это «99 франков» по-русски: про то, что поколение 1990-х, ожидающее свободы на дне бутылки пепси, получило свои подарки, только вот воспользовалось ими весьма своеобразно. История про «криэйтора», добравшегося до богатства, — это, по сути, портрет поколения. Портрет человека, который наблюдает, что в России всем правят деньги, и либо вступает в эту смертельную гонку за обогащением, либо отвергает ее.
У режиссера картины Виктора Гинзбурга на создание фильма ушло восемь лет (ему даже удалось получить благословение самого Пелевина). И все же визуальный ряд в ленте получился хоть и ярким, но лишенным жизни. На те самые 1990-е Гинзбург как будто взглянул глазами 2000-х.
P. S. Кстати, сейчас Виктор Гинзбург работает над экранизацией другого романа Пелевина, «Ампир V». Главные роли в фильме достались Павлу Табакову и Мирону Федорову. Премьера намечена на начало 2021 года.
«Ночной дозор» по роману Сергея Лукьяненко
«Ночной дозор» — тот редкий случай, когда хитом оказались и книга, и фильм. Причем не только в России, но и за границей. Что касается романа, то его перевели на многие языки, а первый тираж в 22000 экземпляров в Великобритании раскупили почти сразу. Фильм собрал внушительную кассу в мировом прокате, а в России — рекордные для начала 2000-х деньги, выйдя на один уровень с американскими блокбастерами.
Вампиры, оборотни и ведьмы во вселенной Лукьяненко не носят мантии и обтягивающие кожаные костюмы — они живут среди нас: работают в полиции, на скорой помощи. Поверить в них с учетом этого намного легче, особенно учитывая колоритную русскую жизнь, в которой смешиваются противоположные вещи: Восток и Запад, мистическое и обыденное, масштабное и местечковое. Тимуру Бекмамбетову удалось перенести эту атмосферу в фильм и доказать, что у российского кино есть шанс занять достойное место в международном кинематографе.
Читайте также
«Духless» по роману Сергея Минаева
Роман Минаева вряд ли претендовал на статус нетленной литературы, однако писателю все же удалось сделать правдоподобный слепок общества нулевых. И даже не всего общества, а только появившегося класса белых воротничков.
Офисная жизнь, которая протекает в погоне за деньгами, вроде бы всем претит, однако отказаться от нее довольно сложно: ипотека, тщеславие, статус в обществе — все это движет героями романа.
Что интересно: фильм получился куда менее горьким, чем книга. Данила Козловский в роли Макса вызывает не отвращение, а сочувствие и жалость, а реальность вокруг него больше напоминает клип, чем настоящую жизнь.
«Синдром Петрушки» по роману Дины Рубиной
В своих книгах Дина Рубина ловко сочетает вполне бытовые истории и сюжеты с элементами фантасмагории, что заставляет посмотреть на привычные коллизии по-новому. Передать этот эффект на экране достаточно сложно (что понятно), однако порой режиссеры все же берутся за такую задачу.
«Синдром Петрушки» — это непростая история любви Петра и Лизы. Они знакомы с детства, однако их отношения проходят через ряд испытаний: сперва через сопротивление отца Лизы, затем — через смерть ребенка. Ко всему прочему добавляются и ментальные проблемы девушки, и мотив двойничества, столь свойственный русской литературе.
Чулпан Хаматова и Евгений Миронов играют роли скорее как театральные, чем киноактеры, — у этого, конечно, есть и свои плюсы, и свои минусы: например, порой кажется, что дуэт слегка переигрывает. И все же атмосферу рубинской прозы режиссеру Елене Хазановой удалось отлично передать: бушующие между героями страсти хоть и опасны, но не разрушительны. И всегда сохраняется надежда на то, что все еще можно исправить.
Читайте также
«Зулейха открывает глаза» по роману Гузель Яхиной
Экранизацию бестселлера Гузель Яхиной ждали многие. История сосланной в Сибирь женщины, которая после тяжелого брака обретает свободу в объятиях красноармейца, может показаться какой-то слишком мелодраматичной, но «Зулейха открывает глаза» — это не слезливая проза для женщин, а гимн силе человеческого духа. Именно поэтому ожидания, быть может, оказались слишком завышенными. Вдобавок ко всему нашлись еще и оскорбленные в нескольких лагерях. Сталинистов не устроило «очернение» советской власти, а татар — постельная сцена в мечети и нелицеприятная картина традиционной семейной жизни.
К художественной части претензия одна: герои порой кажутся шаблонными, так что им не очень-то веришь и сопереживаешь. И все же появление на экранах «Зулейхи» — важное событие: хорошо, что российский бестселлер экранизировали и он стал поводом для широкой общественной дискуссии об истории страны.
