Аудиоспектакль как спасение: театр со скоростью звука

С середины марта 2020 года перед театральными деятелями встал вопрос: как продолжать заниматься искусством, когда традиционный драматический театр несовместим с пандемией? Некоторые быстро приняли переход к цифровым технологиям, другие сопротивлялись. Одни предположили, что, может быть, лучше на время вообще перестать заниматься театром, пока все не нормализуется. Однако при этом не учитывался факт, что артистам все еще нужно что-то есть и переквалификация на программиста для многих не является приемлемым вариантом.

Так мы получили много новых и возрожденных (хорошо забытых старых) форматов. Спектакли в Zoom, спектакли по телефону, спектакли по e-mail (переписке), перформансы в компьютерных играх. И, конечно, спектакли в наушниках. Последний формат стал наиболее популярным. Забытый формат радиотеатра начал переживать свой Ренессанс.

Сегодня многие театралы и театральные деятели считают, что аудиотеатр — это хорошо и «прогрессивно». А радиотеатр — нечто консервативное и устаревшее, пылящееся на антресолях в стопке бабушкиных грампластинок. На самом деле разница невелика, а там, где она существенна, радиотеатр и вовсе выигрывает у театра в аудиоформате.

Изначально радиотеатр нес благую цель. С появлением возможности массового вещания игра спектаклей в радиоформате была одним из инструментов объединения в едином пространстве (пусть и метафорическом) жителей разрозненной мировыми войнами Европы. Незнакомые люди собирались у приемников и слушали, как артисты «живьем» читали текст по ролям в прямом эфире. В передовых странах формат стали модернизировать, добавлялись саунд-дизайн и драматургия звуков. С ростом популярности драматурги начали писать пьесы с расчетом на радиопремьеры.

Если раньше, чтобы получить запись аудиопостановки, приходилось идти в магазин, заказывать и ждать заветную пластинку, то сейчас аудиоспектакли доступны в большинстве стриминговых сервисов. Интерес к этому формату платформ с аудиокнигами вроде Storyport и вовсе кажется попаданием в десятку. Все же в аудиотеатре, как нигде, важна роль текста, роль драматургии. И именно сервису, где люди привыкли слушать тексты разной степени сложности (от специализированных до детских), есть что сказать в этом жанре. Аудиокниги и так в последние годы все больше походили на аудиоспектакли. Осталось только взять крепкие пьесы, позвать хороших актеров — и готово.

Однако не только доступность можно считать сильной стороной аудиотеатра.

Редкое произведение искусства может превзойти ожидания и наши фантазии. Аудиотеатр даже не пытается. Вместо этого он использует наше воображение, наше сознание, наши ассоциации как декорации для рассказывания своей истории. Мы включаем постановку, закрываем глаза и переносимся в особый мир, который только наш — и ничей больше. Никто другой в него попасть не сможет.

С этим обстоятельством начали работать современные аудиопостановки. Нередко они учитывают и обыгрывают пространство, где мы будем слушать спектакль — в квартире, в машине или даже в собственной ванной. Задача таких спектаклей — подменить нашу реальность и наше окружение, не нарушая его. И делается это в первую очередь звуковой драматургией, которая наслаивается на реальность вокруг. Чтобы ощутить этот эффект, попробуйте послушать один и тот же спектакль во время глажки белья, а затем медленно прогуливаясь по историческим кварталам города, и вы удивитесь, насколько разные переживания испытаете.